Comment les représentations agissent-elles et quels sont leurs effets ? Quels pouvoirs donnent-elles à ceux qui les produisent comme à ce qu’elles représentent ? Les propositions de Louis Marin sur la force des représentations dans les sociétés modernes, enracinées dans l’anthropologie et la linguistique structurales, ont irrigué tout aussi bien les travaux des philosophes que ceux des spécialistes de l’image et des historiens des textes. Vingt-cinq ans après sa disparition et à l'initiative de P.-A. Fabre, A. Cantillon & B. Rougé, le volume À force de signes rend compte de cette influence en réunissant des recherches toujours attachées à la conception du signe dont Marin a fait un outil méthodologique pour scruter le pouvoir et les limites des images qu’une société produit d’elle-même.

Autant que de textes, la représentation théâtrale se compose aujourd’hui de corps, d’images, de sons, de matières. Documents de toute nature, témoignages enregistrés ou restitués, images filmiques, musique live, chorégraphies, figures circassiennes, installations plastiques : la scène actuelle fait usage de matériaux qui, dans leur diversité, la reconfigurent en permanence. Annulent-ils pour autant le drame ? Une autre dramaticité ne naît-elle pas plutôt de ces pratiques ? Qui proviendrait notamment de l’agencement et du traitement scénique de ces matériaux ? Joseph Danan et Catherine Naugrette font paraître un volume collectif sur Les Nouveaux Matériaux du théâtre (Presses Sorbonne Nouvelle). Sous le titre "Matériau-pathos. Fragilité et solidité des œuvres théâtrales", l'Atelier de théorie littéraire publie un nouvel article de Danielle Chaperon issu de ce volume.

Les Colloques en ligne de Fabula accueillaient il y a peu les actes du premier symposium de l'Internationale de la Critique policière, fondée en octobre 2017 pour réunir tous ceux qui entendent soumettre les fictions, leur intrigue et leurs personnages, et même leurs auteurs, à de rigoureuses enquêtes. Cette nouvelle Internationale vient de se doter de son propre site web, un laboratoire d’investigation collective, auquel peuvent participer tous les citoyens de bonne volonté. Un grand jour pour la justice. L'organisaton propose d'ores et déjà deux investigations promettant de bouleverser toutes nos certitudes en matière d’énigme policière : Uri Eisensweig démontre l’urgence de rouvrir le cold case le plus cold de toute l’histoire du roman policier : Double assassinat dans la rue Morgue, d’Edgar Allan Poe... Vous pensez pouvoir trouver le meurtrier ? Rendez-vous ici. Et Pierre Bayard, président d’honneur de l'Internationale, nous invite, en attendant la publication de son prochain opus de critique policière en janvier 2019, à chercher ici la vérité sur Dix petits nègres, de toute évidence grossièrement maquillée par Agatha Christie.

"Oui, je suis du XIX^e siècle", écrivait Barthes en 1977 sur l’une de ses fiches de travail, avant d’évoquer son sentiment d’être partagé entre une actualité théorique, à l’avancée de laquelle il participa au plus près, et parallèlement, toujours davantage avec les années, son désir de retrait, de neutre, de pas de côté. Car Barthes ne fut pas seulement une « figure centrale » mais aussi un « être à la marge ». Et c’est bien souvent depuis cet écart qu’il inscrit ceux dont il fait ses partenaires de dialogue, par-delà les siècles et les frontières : ses véritables compagnons d’esprit. Sous le titre "Roland Barthes, contemporanéités intempestives", les Collloques en ligne de Fabula accueillent les actes d'une journée d'étude tenue à l'Université de Lausanne à l'initiative d'Antonin Wiser.

Paraissent dans le même temps, avec la livraison d'automne de la revue Textuel, les actes du colloque de Paris : "Barthes en sortant du cinéma", supervisé par A. de Baecque, M. Gil et É. Marty, qui réévaluent les textes consacrés par l'auteur de La Chambre claire aux figures et mythologies des salles obscures, à Greta Garbo, Eisenstein, Pasolini, Antonioni, Chaplin, les frères Marx, Téchiné et tant d’autres figures contemporaines du cinéma.

L’aventure de la pensée fait parfois le meilleur des romans d’aventures. Sous ses abords sévères, l’essai théorique est un genre littéraire comme un autre, avec ses figures, sa dramaturgie et ses effets de suspens. David Turgeon se penche sur l'œuvre singulière de G. Genette pour une enquête sur le travail du style dans l’essai théorique. De quelle manière met-on en scène le déroulement d’une pensée ? À quels dangers s’expose-t-on quand on abuse des métaphores ? Quels sont les pouvoirs de la néologie ? Qu’arrive-t-il quand l’écriture au second degré abandonne sa position surplombante ? Plus important encore : en quoi l’humour sert-il la théorie ? Fabula vous invite à découvrir À propos du style de Genette (Le Quartanier).

La critique génétique fêtera en 2018 le cinquantième anniversaire de l’événement qui rendit sa naissance possible. C’est en effet en 1968 que l’équipe Heine fut créée par le CNRS, afin de permettre l’exploitation d’un important fonds de manuscrits du poète allemand Heinrich Heine dont la Bibliothèque Nationale venait de faire l’acquisition grâce à Louis Hay, alors jeune maître assistant à la Sorbonne. On connaît la suite de l’histoire : sous l’impulsion de Louis Hay, l’équipe Heine a rapidement agrégé autour d’elle des chercheurs spécialistes d’autres corpus, jusqu’à la création de l’Institut des Textes et Manuscrits Modernes comme unité propre du CNRS en 1982. La critique génétique n’a cessé depuis de se développer et d’explorer les sentiers de la création. Du 17 au 20 octobre 2018, l'Item fête à Paris son cinquantenaire: La critique génétique comme processus.

Dans Fuyant Poursuivant (Circé), Judith Schlanger nous offre quatre lectures de Melville, William Godwin, Mary Shelley, Defoe. Quatre histoires de chasse obsessive et de passion réversible. "Dans ces quatre récits la poursuite et la fuite sont également intenses, également excessives, et si intimes au fond que les directions et les rôles s'inversent au cours même du conflit. Ces histoires tourmentées ne font mûrir et progresser personne et ne réparent rien. On n'a avancé ni vers plus de lucidité, ni vers plus de justice, ni vers plus de bonheur. La chasse et la passion ne mènent nulle part, littéralement nulle part. Elles se tiennent tout entières dans l'intensité de leur fantasme". Fabula vous invite à lire un extrait de l'ouvrage…